Madonna with man – London / Madonna with man – Oslo
Madonna with man – London / Madonna with man – Oslo 2005, Anne Katrine Dolven (installationsbilleder, Berlin 2006)
Hvad er en moderne madonna?
I videoinstallationen Madonna with Man, London - Madonna with man, Oslo udfordrer den norske kunstner Anne Katrine Dolven vores stereotype opfattelser af mande- og kvinderoller. I dette værk flytter Dolven det traditionelle kunsthistoriske motiv af Jomfru Maria, der holder sit barn, ind i en moderne forretningsverden.
Madonna with Man
Videoinstallationen Madonna with man – London/Madonna with man – Oslo (2005) indgår i en række af Madonna with man værker påbegyndt i 2005.
Værket er en dobbeltprojektion ophængt midt i rummet. I sin udtryksform ligger værket tæt op af maleriet, da det umiddelbart opleves som handlingsløst og statisk, hvilket forstærkes igennem fraværet af lyd. Det store panoramavindue ud til verden - et typisk træk i genren af renæssance malerier – får blikket til at vandre videre til bjergene i baggrunden i oslofilmen og til bygninger overfor i londonfilmen. Kontorstillebenet i londonfilmen, hvor der på skrivebordet ses en Buddha og en pære, bliver stoppet af et surrealistisk element i form af et akvarium med fisk. Madonnaerne fremstår som magtfulde ledere, der har indtaget mandens traditionelle rolle i toppositioner inden for forretningsverdenen. Manden, som hviler hovedet i forretningskvindens skød, virker derimod sårbar og skrøbelig. Dolven anvender ikke skuespillere i sine værker, men lader derimod sine ”madonnaer” performe af rigtige forretningskvinder. Kvinder som til dagligt besidder magtfulde stillinger på arbejdsmarkedet.
Om kunstneren
Den norske kunstner Anne Katrine Dolven (f. 1953) arbejder med fotografi, maleri, video og installationer. Dolven har formået at skabe sit eget unikke kunstneriske udtryk på basis af vidt forskellige kunsthistoriske genrer – blandt andet igennem sin brug af billeder, der balancerer mellem video og maleri. Hun arbejder ofte med video ud fra en malerisk synsvinkel. I hendes malerier synes hun at have et fotografisk øje, hvor lys, skygge og subtile farvevariationer spiller en stor rolle. Selve penselstrøget er fraværende i det endelige udtryk.
